山下洋輔 Yosuke Yamashita
1942 年生于東京，日本爵士钢琴家、作曲家与即兴音乐的代表人物。他毕业于東京大学法学部，并在 20 世纪 60 年代末组建了山下三重奏，以其激烈而前卫的演奏风格在日本自由爵士领域中奠定了重要地位。这一成就对日本现代爵士的发展及其爵士社区产生了深远影响，同时也影响了许多其他杰出的音乐家在日本的创作。
DANCING 古事記（1969 年录音）
Mina’s Second Theme（1969 年录音）
Mina’s Second Theme（1969 年录音）
山下洋輔 首张现场录音
文／平岡 正明
这是对这样一场演出的记录：1969 年初夏，在早稻田大学本部校区 8 号馆地下一层，戴着黑色头盔的学生运动人士，把那架原本作为大隈讲堂文化财产、颇有来历的钢琴抬出来运到现场，由山下洋輔三重奏进行演奏。
Mina’s Second Theme（1969 年录音）
Mina’s Second Theme（1969 年录音）
Mina’s Second Theme（1969 年录音）
山下洋輔 首张录音室专辑
文／油井 正一
山下洋輔这个人
我想，那应该是去年，也就是 1968 年 4 月底的事。相倉久人君打电话来，对我说：“你知道有个钢琴家叫山下洋輔吧。他现在身体不好，没法演奏，但想趁这段时间认真研究一下 Blue Note。你能不能把唱片和文献借给他？”
ピアニストに手を出すな
别惹钢琴家
“没办法，我只能以这样的方式生活。现在是 5 月底，「タコベヤ钢琴独奏巡演」好不容易才刚刚突破了第 30 场。” – 山下洋輔
《ピアニストに手を出すな》（别惹钢琴家）可以理解为山下洋輔式写作 “最锋利、最带攻击性” 的一面：它并不是一本单纯的随笔集，而是以夸张、戏谑甚至带点挑衅的语气，对音乐界、社会常识乃至 “爵士是什么” 不断发起冲撞。书中既有演奏与创作现场的极端经验，也有对体制与既定价值的反讽与解构，语言像即兴演奏一样快速、跳跃、充满张力。与其说是在 “讲钢琴家”，不如说是在宣告一种态度⸻不被定义、不被规训、始终处于临界状态的自由表达。
1984 年 6 月 1 日｜新潮社
蕎麦処 山下庵
荞麦处 • 山下庵
谁才是在吃 “世界上最美味荞麦面” 的那个人？
作为世界级爵士钢琴家，同时也是 “吃荞麦面的专业高手”，山下洋輔发出这一声豪迈呐喊，回应这声呼唤，音乐界、文坛、演艺界、曲艺界…… 打破种种界限，来自日本各地，乃至全世界的荞麦面爱好者纷纷集结。
约 30 位各路英才，皆是对荞麦面自有一番见解的 “讲述者”，他们分别讲述各自的 “吃荞麦之道”、对荞麦的执念，以及那家 “秘中之秘” 的私藏名店究竟在哪里？
由筒井康隆、椎名誠等各界代表人物执笔的随笔之外，还收录了林家正蔵与山下洋輔 “庵主” 在荞麦店中针锋相对、妙语连珠的对谈实录。再加上从日本各地严选介绍的名店信息，这无疑是一本荞麦爱好者垂涎欲滴的珍贵之书。
2009 年 5 月 29 日｜小學館
ドファララ門
ドファララ之门
一位年过古稀的 “爵士界风云儿”，为了追寻自身的音乐根源，在时空之间自由驰骋，这是一部充满奇想的自传。
横跨明治、大正、昭和、平成这些动荡时代，甚至跨越国境不断追寻的，是母亲留下的信物之谜。
母方本家是小山家。母亲〈菊代〉出身名门：父亲是小山松吉（曾任齋藤実内閣司法大臣），伯父是高瀬真卿（東京感化院创始人）。这位生于明治 45 年的女性，憧憬音乐学校，每日坚持练习钢琴。
在名为 “ドファララ之门” 的奇异空间中，他与已故的母亲再度相会，自身的根源也逐渐显现。
从爵士的起源，到 “我究竟是谁” 这一根本性命题，一气呵成地展开叙述⸻这正是令人捧腹大笑的 “ヤマシタ・ワールド”（山下世界）！
2014 年 12 月 6 日｜晶文社
ピアノ弾き即興人生
钢琴手的即兴人生
本书是山下洋輔把 “即兴” 从音乐搬到文字里的实验，它并非一部按时间顺序展开的自传，而是山下洋輔以 “即兴” 为方法写成的文字演奏：他将与各界人物的相遇、巡演与旅行的片段，以及对 “爵士是什么” 的思考，打散、重组，像乐章一样推进，让人生本身呈现出节奏、跳跃与不可预测的展开。与其说是在讲述经历，不如说是在用语言即兴演奏出一种活法⸻自由、荒诞，又极度真实。
第 1 部・即兴组曲
第 2 部・人间乐章
第 3 部・谐谑曲乐章（Scherzo）
第 4 部・程序乐章
第 5 部・获奖风波・讲演／评论乐章
第 6 部・回忆之物与其涟漪
第 7 部・何谓旅行
第 8 部・尾声（Coda）
2016 年 4 月 1 日｜徳間文庫
猛老猫の逆襲
猛老猫的逆袭
这是一本把 “疯狂、即兴、跨界” 当作人生方法论的宣言式作品⸻山下洋輔用行动告诉你：与其理解世界，不如直接去打破它。
腰封上写着：让世人捧腹大笑的即兴 Session 旅行日记最新版！把那些不安分的家伙一网打尽！全员参战！不懂共鸣的人就别管他！……
“来点有意思的事吧！” ⸻这正是指挥家佐渡裕所概括的山下洋輔风格：始终在第一线疾驰的他，无论在海外还是日本各地，都以自由形式的极限即兴演奏点燃现场，并不断跨越边界，与交响乐团乃至净琉璃等不同领域的表演者展开共演；他的日常本身，已成为一部正在书写中的当代爵士史。这本书正是为纪念山下洋輔三重奏成立 50 周年而推出的最新 “即兴式旅行日记”。
2018 年 12 月 21 日｜新潮社