森山威男 Takeo Moriyama
1945 年生于山梨县，日本自由爵士的重要鼓手之一。就读于東京艺术大学期间加入山下洋輔乐队，在 1960 年代末确立其位置；其演奏以强烈的推进力与高密度能量见长，将鼓从节奏支撑转化为直接塑造音乐形态的力量，并长期活跃于日本爵士现场至今。其持续的现场实践，也使他成为连接日本自由爵士不同世代的重要存在。
FULL LOAD（1975 年录音）
森山威男 首张打击乐专辑
敬爱的、已故・小宅先生与两位前辈的事
口述／森山 威男
● 关于小宅先生
如果要谈这张唱片，对我来说有一段特别深的情感。如果要写的话，我一定想写这件事。所谓的情感，其实就是我的回忆吧。可能有点感伤。（笑）
Flush Up（1977 年录音）
森山威男四重奏 首作
山下洋輔三重奏的至宝⸻森山威男，以自己的乐团所完成的首张专辑
文／油井 正一
森山威男离开山下洋輔三重奏是在 1975 年年底，准确地说，是在大晦日（除夕）那场音乐会之后。
（1977 年 3 月 1、2 日，東京新宿 Pit Inn 现场实況录音）
Hush-a-bye（1978 年录音）
森山威男四重奏 在 Teichiku Records 的翌作
文／油井 正一
这是回应前作《Flush Up》大获好评，而在时隔一年后录制的森山威男组合的新录音。
与前作不同之处在于：萨克斯由高橋知己换成了小田切一巳，并且作为嘉宾加入了目前正处于上升势头的长号手向井滋春。
Smile（1981 年录音）
森山威男 第三作
文／原田 和典（2012 年 11 月）
以 1975 年除夕 “大晦日” 的演出为节点，森山威男（1945 年 1 月 27 日生于山梨县勝沼）离开了他已加入 6 年的山下洋輔三重奏。根据一次采访，他的理由是：“并不是关系不好，但如果再继续下去，我会觉得和山下洋輔陷入无法回头的局面。所以需要停下来，好好思考一次。” 据说退团之后的一段时间里，他甚至连坐到鼓前都没有。然而，期待他那炽烈一击的乐迷们不可能一直沉默；而森山本人也无法压抑 “体内沸腾的爵士之血”。
My Dear（1982 年录音）
森山威男 第四作
文／青木 和富
我一直以来都认为，日本有两位天才级的鼓手。一位是富樫雅彦，另一位则是无需多言的森山威男。我甚至可以说，除了这两人之外，日本几乎不存在真正的爵士鼓手。
不过话说回来，这两人又是极其鲜明的对照。一人拥有几乎不像日本人的节奏感，而另一人则可以说完全就是 “日本人式” 的存在。前者是富樫，后者是森山。
East Plants（1983 年录音）
森山威男 第五作
文 / 長門 竜也
离开山下洋輔三重奏，进入第二时期的森山威男，其原创四重奏展现了巅峰之作⸻一张热情洋溢、诱发深刻东方印象的唱片。而这张《East Plants》（東方之植），若不算欧洲巡演中在纽伦堡的现场录音，竟成为了该四重奏最后的记录。
Green River（1984 年录音）
Green River（1984 年录音）
Green River（1984 年录音）
森山威男 第六作
文／田中 英俊（2019 年 12 月）
作为 “和爵士” 最强鼓手之一、在山下洋輔三重奏中成为时代宠儿的森山威男，于 1984 年的德国，大闹一场！
说点私人的事，实在有点不好意思，不过对于 1990 年为了上大学而从乡下来到東京的笔者而言，那家当时还在伊势丹后面的新宿 Pit Inn，既是爵士大学，也是学习之地。
青春歌謠（2011 年录音）
Green River（1984 年录音）
Green River（1984 年录音）
森山威男 近作
森山威男 ✕ 田中信正 DUO
文／森山 威男
比起节奏，我更喜欢旋律。比起旋律，我更喜欢作为旋律源头的诗（歌词）。因为，当你聆听旋律时，会诞生出各种各样的节奏；而从歌词中，又会浮现出各种各样的旋律。小时候，我几乎每天都会唱的那些童谣里的歌词，会把我带入想象的世界。