渋谷 毅 Takeshi Shibuya
1939 年生于東京，日本爵士钢琴家、作曲家与编曲家，曾就读于東京艺术大学作曲科。他在 1975 年推出首部三重奏作品，并于 1986 年组建渋谷毅管弦乐团。作为日本爵士的重要人物，他长期活跃于新宿及中央線沿线的现场，在剧场音乐、电影配乐与跨界合作中亦展现出广泛的创作能力，是连接日本战后现代音乐语境与即兴实践的重要一环。
DREAM（1975 年录音）
Cook Note（1977 年录音）
渋谷毅 首作《Dream》
文 / 原田 和典（2020 年 12 月）
如珠玉般细腻的触键、经过精心打磨的乐句、充满魅力的选曲，以及富于余韵的音符运用。无论听多少遍都不会感到厌倦，反而越听越想深入品味 ⸻ 这正是渋谷毅（1939 年 11 月 3 日生于東京都）的演奏魅力之所在。
Cook Note（1977 年录音）
Cook Note（1977 年录音）
渋谷毅 翌作《Cook Note》
文 / 長門 竜也
那近乎切肤的钢琴回响，仿佛诞生于无可挽回的绝望，或深沉孤独的尽头。然而，就在那样的极限寂寥之中，“美” 却忽然浮现，悄然散发出气息，静静扩展，最终一点一滴渗入我们最贴近的情感深处。
SHIBUYAN（1982 年录音）
渋谷毅 第三作 首部钢琴独奏《渋やん》
录制于 “AKETA的店”，共四篇 Liner Notes。
文／：
1. 中山 信一郎
2. 明田川 荘之
3. 渋谷 毅
4. 原田 和典
Old Folks（1985 年录音）
渋谷毅 • 武田和命四重奏
传奇名演再现眼前，令人不禁落泪
文 / 奥成 達
1985 年 12 月 23 日，究竟是怎样的一天呢？我忽然想知道，于是从储藏间里翻出那本落满灰尘的旧日程表。
那一天，我第二天要交两篇稿子的截稿日期压在肩头，所以最终没能赶到 “AKETA的店”。
Live 1989（1989 年录音）
渋谷毅管弦乐团 首作
文／渋谷 毅（1989 年）
所谓 Liner Notes，一般来说，演奏这张唱片的人是不会来写的。不写也是理所当然的⸻演奏的人就演奏本身来发表看法，其实既谈不上有趣，也未必有什么意义；这种东西，还是应该由合适的人，以合适的方式来写，才会变得有意思。可如果有人问，那现在正在写这个的我又算什么呢？那我可就立刻陷入为难了。
Live '91（1991 年录音）
渋谷毅管弦乐团 翌作
文／奥成 達
关于渋谷毅，迄今为止我已经在很多地方写过许多次了。所以我一时不禁想：事到如今，在这里我还有什么值得特意补充的吗？于是想了一会儿。然后，忽然想起某个人。噢，对了，只要转引一下这个人的随笔，能写的内容还是要多少有多少。
酔った猫 ⋯（1993 年录音）
渋谷毅管弦乐团 第三作
文／寒川 光一郎（作者信息不详）
据说曾经有人说过：“这种东西根本算不上 Orchestra〔管弦乐团〕。”
我也能理解这种心情……。
TAMASA（1996－1997 年录音）
渋谷毅管弦乐团 第四作
魅惑而棘手的渋谷毅与渋谷管弦乐团
文／池上 比沙之
爵士乐是一种极具魅力的音乐，但同时也多少有些棘手。
首先，并不存在一个明确的标准来界定什么样的音乐才是爵士。即便演奏了爵士标准曲，也未必就能称之为爵士；反过来，那些在印象中与爵士相去甚远的童谣或民谣，也完全可以被当作爵士来演奏。
Essential Ellington（1999 年录音）
文／小西 啓一（1999 年 8 月 4 日）
“除了与漂亮女孩的恋爱，以及 Duke Ellington 的音乐之外，其它的一切，最好都消失掉。” （Boris Vian，《Days of Foam》，1947）
在爵士史上，被称为最伟大、也是最具规模的作曲家／乐队领袖，同时在某种意义上也象征着美国音乐本身的存在，那便是 Edward Kennedy Ellington（Duke Ellington）。
Home Ground Aketa Live（1998 年录音）
渋谷毅管弦乐团 第五作
我与渋谷先生的关系
文／明田川 荘之
我和渋谷桑相识，已经过去二十多年了。相遇那天的情景，却仿佛就在昨天。我当时是为了协助中村達也（perc）先生的音乐会，在新宿的朝日生命大厅登台演出。
See-Saw（2001 年录音）
Afternoon（2001 年录音）
渋谷毅 & 森山威男 二重奏
文 / 青木 和富
听说森山威男与渋谷毅将进行二重奏，就仿佛被一种无法用语言形容的愉悦包围了。这两位不仅仅是日本爵士界最具个性的音乐家代表，更是无法用简单的标签概括的存在。光是这两个人单独就能做些什么呢？不，先不谈这个，光是想象他们亲密地交谈、策划并准备演奏的样子就几乎不可想象。
Afternoon（2001 年录音）
Afternoon（2001 年录音）
文 / 富澤 えいち （2002 年 4 月）
2001 年 9 月发行的、由渋谷毅与森山威男合作的钢琴与鼓二重奏作品《See-Saw》，无论是资深爵士乐迷，还是被温暖旋律与朴素律动打动的普通听众，甚至初学者，都能在这张划时代的专辑中找到共鸣。
ずっと西荻（2003 年录音）
渋谷毅管弦乐团 第六作
文 / 藤本 史昭（2003 年 8 月 6 日）
2003 年年初，我突然接到了一通电话。
“我是渋谷毅的经纪人，姓 W。事情是这样的，我们正在录制渋谷管弦乐团的一张 CD，想请您来写 Liner Notes。不知道能否找个时间见面聊一聊，这是渋谷本人托我转达的……”
Live at ‘AKETA’（2006 年录音）
渋谷毅 • 沖至五重奏
文 / 明田川 荘之
日本爵士钢琴家、制作人，西荻窪爵士名店 “AKETA的店”（アケタの店）的创办者，同时也是独立厂牌 Aketa’s Disk 的主理人，在日本爵士与即兴音乐现场与录音史中具有决定性影响力。
月の鳥（2006 年录音）
渋谷毅 & 石渡明廣 二重奏
文 / 青木 和富
致 渋谷毅先生：
也许不太适合作为唱片 Liner Notes，但希望能在别的地方派上用场，所以寄给您。
帰る方法 3（2007 年录音）
渋谷毅 & 松本治 二重奏
文 / 渋谷 毅
松本治先生
我一直很喜欢读唱片的 Liner Notes，所以在自己制作专辑时，请别人来写这些文字，对我来说几乎和做专辑本身一样有趣。可这一次却轮到我自己来写了，真动笔才发现，这件事其实相当不容易。
Blue Blackの階段（2008 年录音）
渋谷毅 & 松風鉱一 二重奏
文 / 村上 寛
山下洋辅、板桥文夫、原田幸，国立音乐大学所引以为傲的强打型钢琴家谱系，我非常喜欢这一系。Ellington、Powell、Monk、Cecil⸻那种狠狠地把钢琴敲响、把声音完全释放出来的风格，我也喜欢。Paul Bley 那种仿佛水墨画般的情念世界，我也同样热爱。
無銭優雅（2009 年录音）
渋谷毅 & 津上研太 二重奏
在无钱中邂逅优雅（替代 Liner Notes）
文 / 山田 詠美
所谓 “无钱饮食”，是指不付钱就白吃白喝。当然，这个词并不用在被朋友请客的场合，而多半是指悄悄吃完就逃走的行为。
而 “无钱优雅”，则是我自创的词，意思是：不花钱，却巧妙地把 “优雅” 据为己有。
蝶々在中（2011 年录音）
渋谷毅 & 川端民生 二重奏
文 / 奥成 達（2011 年）
渋谷毅管弦乐团成立于 1986 年。（至今已经 25 年了。川端民生于 2000 年 7 月 26 日去世，也已经是 11 年前的事了。）
川端民生从一开始就是乐团中不可动摇的贝司手，是管弦乐团不可或缺的成员。
Childhood（2015 年录音）
渋谷毅 & 市野元彦 二重奏（guest：外山明）
文／池上 比沙之
大约在去年（2015 年）夏末的时候，我收到渋谷毅先生发来的一条消息：“下一张二重奏，我会和吉他手市野先生一起做。Liner Notes 就拜托你了。”
这真是求之不得、令人高兴的一份委托。因为这几年里，我一直想着，如果有机会，我最想用自己的文字来写的，就是渋谷先生…