DREAM（1975 年录音）
Cook Note（1977 年录音）
渋谷毅 首作《Dream》
文 / 原田和典（2020 年 12 月）
原田和典是日本的音乐评论家、文化记者。出生于 1970 年北海道，从年轻时就开始从事音乐媒体工作。曾在日本知名爵士杂志《ジャズ批評 / Jazz Critique》任编辑，并在 2000 年代出任主编，之后成为自由撰稿人，撰写音乐评论、专辑 Liner Notes 等，出版多本关于爵士乐与音乐文化的丛书。活跃于广播、电台节目、音响与黑胶文化领域。
Cook Note（1977 年录音）
Cook Note（1977 年录音）
渋谷毅 翌作《Cook Note》
文 / 長門竜也
長門竜也，日本爵士评论家与音乐撰稿人，著有《シャープス＆フラッツ物語 ─ 原信夫の歩んだ戦後とジャズ ─》，通过对原信夫及其乐队 Sharps & Flats 的深入采访与资料整理，细致呈现了战后日本爵士发展的历史脉络。他同时活跃于各类音乐专栏平台，评论爵士专辑与音乐家，其写作兼具音乐美学与历史视角，关注音乐与时代文化之间的关系。
SHIBUYAN（1982 年录音）
渋谷毅 第三作 首部钢琴独奏《渋やん》
录制于 “AKETA的店”，共四篇 Liner Notes：
1. 中山信一郎
2. 明田川荘之
3. 渋谷毅
4. 原田和典
Old Folks（1985 年录音）
渋谷毅 • 武田和命四重奏
传奇名演再现眼前，令人不禁落泪
文 / 奥成 達
奥成達（1942－2015）是日本文化艺术界的一位人物，作家、杂志人、诗人、文化评论者，也参与音乐与艺术活动。他曾涉足杂志编辑、写作、诗刊、现场活动，并与多个艺术／音乐人士有交往。2015 年离世，享年 73 岁。
Live 1989（1989 年录音）
渋谷毅管弦乐团 首作
文／渋谷 毅（1989 年）
所谓 Liner Notes，一般来说，演奏这张唱片的人是不会来写的。不写也是理所当然的⸻演奏的人就演奏本身来发表看法，其实既谈不上有趣，也未必有什么意义；这种东西，还是应该由合适的人，以合适的方式来写，才会变得有意思。可如果有人问，那现在正在写这个的我又算什么呢？那我可就立刻陷入为难了。
Live '91（1991 年录音）
渋谷毅管弦乐团 翌作
文／奥成 達
关于渋谷毅，迄今为止我已经在很多地方写过许多次了。所以我一时不禁想：事到如今，在这里我还有什么值得特意补充的吗？于是想了一会儿。然后，忽然想起某个人。噢，对了，只要转引一下这个人的随笔，能写的内容还是要多少有多少。
酔った猫が低い塀を高い塀と間違えて歩いているの図（1993 年录音）
渋谷毅管弦乐团 第三作
文／寒川光一郎（作者简介暂且不详）
据说曾经有人说过：“这种东西根本算不上 Orchestra〔管弦乐团〕。”
我也能理解这种心情……。
TAMASA（1996－1997 年录音）
渋谷毅管弦乐团 第四作
魅惑而棘手的渋谷毅与渋谷管弦乐团
文／池上比沙之
池上比沙之（Hisayuki Ikegami）是日本爵士界的重要评论人、编辑与制作企划者，长期活跃于独立厂牌与再版项目的策划和整理工作。他自 1970 年代以来持续关注日本现代与自由爵士的发展，参与撰写大量唱片解说和专题文章，并在发掘、保存与重新评估日本本土爵士遗产方面发挥了重要作用。
Homeground Aketa Live（1998 年录音）
渋谷毅管弦乐团 第五作
我与渋谷先生的关系
文／明田川荘之
我和渋谷桑相识，已经过去二十多年了。相遇那天的情景，却仿佛就在昨天。我当时是为了协助中村達也（perc）先生的音乐会，在新宿的朝日生命大厅登台演出。
See-Saw（2001 年录音）
渋谷毅 & 森山威男 二重奏
文 / 青木和富
青木和富是日本爵士评论家、唱片企划人、文字工作者，活跃于 1970－1990 年代，尤其以唱片解说与爵士现场、音乐家记录文字而闻名。他是日本爵士圈中偏幕后却极具存在感的人物，长期与渋谷毅等音乐家保持深度合作，关注中央线一带的小型现场与非商业爵士实践；他的工作重心不在塑造明星，而在于记录、整理并留下那些只在当下发生、却不应被遗忘的声音。
Afternoon（2001 年录音）
文 / 富澤えいち （2002 年 4 月）
富澤えいち是日本爵士乐评论家和撰稿人，长期为日本爵士唱片撰写 Liner Notes，以扎实的现场观察和通俗而不失深度的笔触见长。他居住于横浜，曾出版有关爵士乐的书籍，如《ジャズを読む事典》（2004）、《頑張らないジャズの聴き方》（2012）。
ずっと西荻（2003 年录音）
渋谷毅管弦乐团 第六作
文 / 藤本史昭（2003 年 8 月 6 日）
藤本史昭是日本爵士相关领域的文字工作者 / 编辑 / 企划相关人物，活跃于日本爵士文化的出版与记录层面。其工作多见于唱片 Liner Notes、文章撰写及与现场、独立音乐文化相关的文字记录，关注对象主要集中在日本本土爵士及其周边的地下音乐场景。
Live at ‘AKETA’（2006 年录音）
渋谷毅 • 沖至五重奏
文 / 明田川荘之
日本爵士钢琴家、制作人，西荻窪爵士名店 “AKETA的店”（アケタの店）的创办者，同时也是独立厂牌 Aketa’s Disk 的主理人，在日本爵士与即兴音乐现场与录音史中具有决定性影响力。
月の鳥（2006 年录音）
渋谷毅 & 石渡明廣 二重奏
文 / 青木和富
致 渋谷毅先生：
也许不太适合作为唱片 Liner Notes，但希望能在别的地方派上用场，所以寄给您。
帰る方法 3（2007 年录音）
Blue Blackの階段（2008 年录音）
渋谷毅 & 松本治 二重奏
文 / 渋谷毅
松本治先生
我一直很喜欢读唱片的 Liner Notes，所以在自己制作专辑时，请别人来写这些文字，对我来说几乎和做专辑本身一样有趣。可这一次却轮到我自己来写了，真动笔才发现，这件事其实相当不容易。
Blue Blackの階段（2008 年录音）
Blue Blackの階段（2008 年录音）
渋谷毅 & 松風鉱一 二重奏
文 / 村上寛
村上寛是東京爵士唱片店 NO TRUNKS 的店主，也是长期扎根日本地下爵士现场与唱片世界的资深听者与书写者。他并非演奏家或主流媒体评论人，而是以数十年持续聆听、亲历现场的经验，形成了极为私人却高度可信的音乐判断。
持续着……
無銭優雅（2009 年录音）
渋谷毅 & 津上研太 二重奏
在无钱中邂逅优雅（替代 Liner Notes）
文 / 山田 詠美
山田詠美（Amy Yamada）生于 1959 年 2 月 8 日，出身于东京都板桥区，是日本当代文坛重要女作家，作品曾获得多个文学奖项。她以大胆、真诚地探讨爱情、人性和社会等题材的作品闻名，在日本文学界地位显著。“无钱优雅” 是她的一部恋爱小说，首次出版于 2007 年。
蝶々在中（2011 年录音）
渋谷毅 & 川端民生 二重奏
文 / 奥成達（2011 年）
渋谷毅管弦乐团成立于 1986 年。（至今已经 25 年了。川端民生于 2000 年 7 月 26 日去世，也已经是 11 年前的事了。）
川端民生从一开始就是乐团中不可动摇的贝司手，是管弦乐团不可或缺的成员。
每周 Notes 推荐
《無銭優雅》渋谷毅 & 津上研太 二重奏
在无钱中邂逅优雅
– 替代 Liner Notes –
文 / 山田 詠美
所谓 “无钱饮食”，是指不付钱就白吃白喝。当然，这个词并不用在被朋友请客的场合，而多半是指悄悄吃完就逃走的行为。
而 “无钱优雅”，则是我自创的词，意思是：不花钱，却巧妙地把 “优雅” 据为己有。对那种用金钱堆砌出来的优雅几乎毫无兴趣的我，为了能够免费获得它，想出了各种各样的手段，这些技巧后来披上了一部甜得发腻的爱情小说的外衣，于 2007 年由幻冬舍出版成书。
《Homeground Aketa Live》
渋谷毅管弦乐团 第五作
我与渋谷先生的关系
文／明田川 荘之
我与渋谷桑相识，已经过去二十多年了。相遇那天的情景，却仿佛就在昨天。我当时是为了协助中村達也（perc）先生的音乐会，在新宿的朝日生命大厅登台演出。通往会场的那段路，如今回想起来也仿佛昨日重现。时间真是转瞬即逝。
《中央线爵士经典 101 选》
监修：明田川 荘之
前言⸻我与中央线的深层关系
文／渋谷 毅
我沿着中央线生活，至今已经将近 25 年了。至于当初为什么住在麻布十番，是因为那里离录音室比较近，做编曲工作也更方便。
话虽如此，如果要问我为什么后来会转向中央线一带，其实也有各种各样的原因。不过要说得更准确一点，还是因为我遇到了明田川荘之。
Piano Bar IZUMI
Piano Bar IZUMI 位于東京六本木，1967 年开业至今，IZUMI 仍保留着昭和时代東京 piano bar 的典型气质：一种属于繁华夜都市、带有绅士社交气息的老派香颂氛围。长期以来，这里始终以钢琴与 vocal jazz 为中心，维持着稳定而密集的夜场演出，也让它成为今天東京闹市区中，少数仍保留昭和夜晚气息的音乐现场之一。